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中國作家協會主管

網絡文學名家談寫作 清揚婉兮:做好選題的采玉人
來源:中國作家網 | 清揚婉兮  2023年05月12日08:27

網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著,以它的無限想象,以它的爛漫可愛,以它的現實沉思,給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣,創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發,始于寫作初心,成于時代機遇,更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮,他們眼睛里閃爍著同樣的光芒,他們對于寫作的每一點思考,都經歷了無數個日夜的“如切如磋,如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題,與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心,分享他們的文學理念與創作細節。我們相信,多元與精彩,都將會在這里呈現。

(欄目主持:虞婧)

清揚婉兮,1982年生。中國作家協會會員,魯迅文學院第十三期網絡作家班學員,陜西省網絡作家協會副主席。代表作《與婆婆同居的日子》被越南引進改編影視劇,《全職媽媽向前沖》入選國家新聞出版廣電總局和中國作家協會聯合發布的2017年優秀網絡文學原創作品,《有喜》《爸爸不是超人》《春天的薇薇安》均已售出影視版權。

劇作家羅伯特·麥基說:“好故事是值得講且世人愿意聽的東西,發現這些東西,是你自己孤獨的任務?!碑斘覀兇蜷_電腦打算寫一個故事,尋找好選題,是我們要完成的首要任務。

網絡文學一直都存在同質化嚴重的問題,一類題材火了,大家一窩蜂去寫,因此出現了許多題材分類,如贅婿文、萌寶文、閃婚文、替嫁文等同質化作品,也許短時間內可以蹭到流量的紅利,但長此以往,落入窠臼,造成讀者的審美疲勞,會遭內容市場的反噬和扼制。

眾所周知,婚戀題材因其與社會民生息息相關,向來是現實題材主力,且沒有過時一說,隨著近來生育率話題的熱議和生育政策的放開,婚戀和育兒類題材的作品呈井噴式出現,但幾乎全圍繞著“家長里短”和“80后育兒”打轉,雖然緊貼時代情緒,但大浪淘沙,很難脫穎而出。

從十年前投身網絡文學創作至今,我已創作了十幾部小說,近年來,深耕婚戀現實題材。日前,剛剛完結了我的新作《有歸》,至此,與《有喜》《有依》并列的“有”字三部曲畫上句號。反觀這三部小說,《有喜》探討女性生育權,《有依》深挖養老和育兒之間的矛盾,《有歸》則將目光關注到未婚未育女性的養老問題上,反思婚姻和生育的現實意義。

做選題是個技術活,好選題如同一塊璞玉,創作者就是采玉人,首先要有火眼金睛。許多人認為火眼金睛是一種天賦,或者認為好選題是靈光乍現,妙手偶得,其實不然,孫悟空的火眼金睛也不是天生就有,是經過火煉煙熏,才淬煉而得。如何練就火眼金睛,在選題時獨具慧眼,贏在起跑線,在同類題材作品中脫穎而出,是許多新人作者和讀者關心的問題,此中是否有律可循?我作為一個創作者,也有心得二三,與同道分享。

一、擺脫隨機創作和跟風創作模式,找到自己的賽道

作者首先要了解自己,找準自己的位置和方向,明白自己擅長哪一類題材,能夠駕馭哪一類題材,才能夠事半功倍。原有的隨機創作和跟風創作模式,等同于靠天吃飯,不僅質量不穩定,還容易產生挫敗感和自我懷疑,得不償失。

我有個比喻,好的選題,等于投資者的賽道,等于房地產的地段,所以,我們要先找到自己的賽道、自己的黃金地段。

從09年創作至今,我創作過青春校園小說、奇幻愛情小說,輕科幻小說,可謂五花八門,在創作了《全職媽媽向前沖》《有喜》等作品之后,我意識到,婚姻家庭和女性成長是我更喜歡和能夠駕馭的題材,也是經久不衰的生活話題。找到了大方向,也就縮小了范圍,我的目光聚焦在這兩個版塊,也就能夠較快地找到打動自己的題材。

二、走進人物心里,讓人物確定選題

走出書齋,觀察生活,這是老生常談的觀點,大家的共識,許多創作者其實都具備基本的選題嗅覺,能夠緊扣時代脈搏。上世紀的時代特點是出國潮、南下打工潮、下崗創業潮,而當下的熱點則是高房價、剩男剩女、相親、生育,我們從生活中和網絡熱點里能捕捉到這些。

但是,僅僅看到這些還不夠,我們要清楚一點:現象不是故事,時代情緒不是故事,事件也不是故事。發現其現象、情緒、事件背后的隱喻,提煉主題,確定主旨,才能找到一個故事。事件就像一塊包裹著石皮廢料的璞玉, 一塊璞玉到了手里,要雕一尊佛像,還是做一個手鐲,這是個問題。一個創作者,要以夸張的、變形的,但又符合生活邏輯的手法從事件中挖掘提煉出,閃光的、讓人為之一亮或為之一黯的東西。

我的做法是,假設自己是這個事件的主人公,代入自己后,人物的動機是什么?會如何選擇?如何推動事件的走向?

以我的《有喜》為例,女主的未婚夫是一位消防員,在一次救災中喪生,懷有身孕的她面臨生與不生的兩難選擇,這是一個常見的社會新聞,根據新聞的描述和輿論導向,作為網民的我們,也會有不同的解讀,歌頌英雄的偉大,贊美未婚妻的有情有義,甚至想為英雄的后代捐款。但這些,只是事件、情緒,作為未婚妻的這個女人最真實的聲音被輿論裹挾和淹沒了。我代入了自己,假如我是這位女性當事人,我會怎么做?我會猶豫,會有壓力,社會輿論壓力、經濟壓力,我可能不想生這個孩子。即使沒有經濟壓力,也有雙方家庭和社會輿論的支持,但面對職業的斷層,未來人生的方向,我可能還是會猶豫。因此,我發現,這個英雄故事的背后,其實是一個女性選擇的難題,一個關于生育權的主題在這個事件中被提煉出來,最終形成了一個完整的故事。

三、預判時代情緒,選擇持續發酵的選題

在業內,大家習慣把現實題材小說歸屬定義為IP向小說,這類小說會更針對性地偏向影視版權開發、出版以及申報獎項,尤其是影視,因此這一類小說的評估角度中流量也不是首要的因素。一個IP的開發少則二三年,多則三五年,甚至更久;一部小說的出版也要經歷申請書號、三審三校、設計封面、排版、印刷等流程,這一過程也需一兩年時間,因此一個創作者,要能走在故事和時代前面,預判時代情緒,選擇上升趨勢的、或持續發酵的、或穩定不過時的、或具藍海性質的題材。所謂藍海屬性,是指具備潛力的未知的市場空間。

因此,近年來我把目光轉向養老題材。去日本旅行時,我在晚上九點多的銀座街頭,看到有頭發花白、年過花甲的老人坐在街邊,加班處理手頭的文件。他們的養老困境已被各方學者和作家關注并深入挖掘,上野千鶴子在《一個人最后的旅程》《在熟悉的家中向世界道別》等作品中做了深刻探討和研究,也讓我深受啟發。我國也逐漸步入老齡化社會,近幾年我父母也年紀大了,我開始關注到整個社會的養老困境,從宏觀觀照,選擇小角度去切入,比如“養老和育兒之間的矛盾”,“未婚未育群體的養老生活”,創作了《有依》《有歸》等作品。

四、好選題如同老面發酵,別急,過一晚再看看

在寫作之初,我和大多數新入行的作者一樣,腦子里有一個隱約模糊的念頭,眼前一個靈光乍現的想法,就開始埋頭寫起來,殊不知這樣只會事倍功半,做許多無用功?,F在我會把更多心思放在選題的打磨上。從收集素材、確定選題、撰寫大綱,少則一兩個月,長則需要一兩年甚至更久的時間。即使寫好了大綱,也不會馬上動筆寫正文,我會先放一放,過幾天或一段時間再看看。我把這個過程,叫做“發酵”。

會蒸饅頭發面的人都知道,發酵是個神奇的過程。小時候看母親發面,用一塊老面做酵頭,也叫面引子,加入水和面粉和面,蓋好,在溫暖的地方靜置,夏天發酵2—4小時,冬天則需10—12小時,第二天一早,面團會發生奇妙的變化。發酵對水溫、氣溫、時間都有所要求,做選題也是如此,好選題如同老面發酵,不要急于求成,過一晚再看看。

選題確定,大綱寫好之后,放一段時間,會不斷有新的想法涌進來,也會有舊觀點被pass掉,會產生新舊的碰撞和磨合。

《有喜》的大綱寫好之后,我擱置了很久,一直為女主加不加感情戲而困擾,直到有一天,我去醫院體檢,看到一位門庭冷落的婦產科男醫生,一個守護神一般的男主形象躍然紙上,一直困擾我的問題也迎刃而解。

古人說 “琢磨璞玉,美玉出焉”,作為創作者,在浮躁俗世中,我們更需要這份靜氣,沉潛下來,從選題入手,打磨好手中的每一部作品。

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