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中國作家協會主管

ZUO JIA YIN XIANG

01“在樹上”的卡爾維諾

在卡爾維諾的小說世界的底部,生長著一個強大的植物根系。觀察、顯現、選擇、修剪,大膽設計,小心耕耘,每一次,寫作都像葉綠素的光合作用,不斷采集、輸送、煥發出新的生命力。

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羅伯特·瓦爾澤:“命運如雪的詩人”

1956年的圣誕節,這一天瓦爾澤終于躺倒在散步路上的雪地里。這時才是他真正的躺平。在他還年輕的時候,瓦爾澤在書中寫過一種告別世界的方式——“在冷杉樹下、在雪中躺臥僵硬”,他的最后一天真的就是以這種方式到來。

來源:澎湃新聞|李公明 
02毛姆:他活出了你十輩子的人生

如果只是讀過這些小說便覺得對毛姆其人有了透徹的了解,那便是大錯特錯。事實上,毛姆一生全部的創作——包括所有的戲劇、小說、散文、游記、回憶錄乃至評論文章,所有這些加在一起,仍然遠遠不及他的人生更加精彩。在中國,單是《月亮與六便士》一書,就有著數以百萬計的讀者,但其中大部分人并不知道,毛姆一生的精彩程度是多么令人難以想象——他活出了別人十輩子都無法活出的豐富內容。

02
毛姆:他活出了你十輩子的人生

如果只是讀過這些小說便覺得對毛姆其人有了透徹的了解,那便是大錯特錯。事實上,毛姆一生全部的創作——包括所有的戲劇、小說、散文、游記、回憶錄乃至評論文章,所有這些加在一起,仍然遠遠不及他的人生更加精彩。在中國,單是《月亮與六便士》一書,就有著數以百萬計的讀者,但其中大部分人并不知道,毛姆一生的精彩程度是多么令人難以想象——他活出了別人十輩子都無法活出的豐富內容。

來源:澎湃新聞|吳靖  
03佩爾·佩特松:時間之河與回聲之地

生于奧斯陸,在市郊工人社區長大。當過印刷工、圖書管理員,在書店工作十二年,負責過書籍引進。1987年以短篇小說集《嘴里的灰,鞋里的沙》登上文壇。2003年的《外出偷馬》贏得國際性矚目。2009年憑借《我詛咒時間的河流》獲北歐理事會文學獎。作品譯為約50種語言。近年來,他和約恩·福瑟一樣被看作挪威作家中諾貝爾文學獎得主的有力人選。

03
佩爾·佩特松:時間之河與回聲之地

生于奧斯陸,在市郊工人社區長大。當過印刷工、圖書管理員,在書店工作十二年,負責過書籍引進。1987年以短篇小說集《嘴里的灰,鞋里的沙》登上文壇。2003年的《外出偷馬》贏得國際性矚目。2009年憑借《我詛咒時間的河流》獲北歐理事會文學獎。作品譯為約50種語言。近年來,他和約恩·福瑟一樣被看作挪威作家中諾貝爾文學獎得主的有力人選。

來源:文藝報|王曄
04厄休拉·勒古恩的多重世界

勒古恩是一位相當多產的作家,其作品也獲得諸多文學獎項,包括雨果獎、星云獎等。這樣一位“以文字為業”的作家,為我們勾畫、想象出了另外的世界,創造他們的語言,講述他們的故事。在勒古恩看來,科幻小說并不預測未來,而是描述另一種現實;先知負責預測未來,小說家的職責則是“說謊”。

04
厄休拉·勒古恩的多重世界

勒古恩是一位相當多產的作家,其作品也獲得諸多文學獎項,包括雨果獎、星云獎等。這樣一位“以文字為業”的作家,為我們勾畫、想象出了另外的世界,創造他們的語言,講述他們的故事。在勒古恩看來,科幻小說并不預測未來,而是描述另一種現實;先知負責預測未來,小說家的職責則是“說謊”。

來源:澎湃新聞|譚俊修 
《浮士德博士》:有其偏頗,也有其深刻性

小說里托馬斯·曼描述了萊韋屈恩的父親,描述了萊韋屈恩的故鄉,講述了萊韋屈恩接觸的人和事,講述了萊韋屈恩創作的音樂,報道了蔡特布羅姆經歷的歷史事件,表層上是寫一位音樂家的生平故事,深層里卻是在對當前歷史做出回應,并非是對先前寫過的藝術家題材的意義接續。

來源:文藝報|李昌珂 張若玉   2024/4/10
李洱:從《一千零一夜》開始

在寫作意義上,“一千零一夜”讓整體變成個體,讓模糊變得具體,讓整體與個體相融,讓模糊與具體交織?!耙磺Я阋灰埂币沧屆恳粋€夜晚變成“這一個”夜晚,讓每一個故事變成“這一個”故事。由此,永恒以瞬間的形式出現,無限同時意味著有限。

來源:《當代文壇》|李洱 2024/3/21
燕妮·埃彭貝克筆下的歷史側寫

這是一種“不得不寫”,必須面對個體身份的流變與歷史突如其來的斷層,從一戰到兩德統一的整個20世紀,這種狀態在德國幾乎是持續的,它成為燕妮·埃彭貝克筆下最常見的主題。

來源:澎湃新聞|Dzolan2024/3/19
赫拉巴爾的理想,便是被書籍埋葬

《過于喧囂的孤獨詩意地敘述了一個在廢紙回收站工作35年的打包工漢嘉,他把珍貴的圖書從廢紙堆中揀出來,藏在家里,抱在胸口,并最終將自己打進了廢紙包,乘著那些書籍飛升天堂。赫拉巴爾稱自己“僅僅是為了寫出《過于喧囂的孤獨》才活著”。

來源:北京青年報|三心 2024/3/15
一個拒絕出生的“人類之子”

法特為告別死亡感到快樂而迷惑,為告別生育感到非常痛苦且執著。聚集細珠的一切行為都失效了,它們仍不斷重復注定失敗的生育嘗試。它們想要繁衍后代,有的法特將對往昔的懷念整理成挽歌,有的法特因不愿生活在一個沒有新生兒的世界中而選擇放棄永生。

來源:澎湃新聞|余春嬌  2024/2/7
埃爾諾的自我書寫

在半個世紀的文學生涯中,她探索出一種獨特的寫作方式,以個人經歷為素材,自我書寫中蘊含深刻的社會意識和歷史意識。本文將從女性寫作、家庭敘事和歷史書寫三個方面來探討埃爾諾融入社會歷史語境中的自我書寫實踐。

來源:《外國文學》|車琳 2024/2/26
古英語《東方奇譚》手稿中的東方想象與怪物生成

以《東方奇譚》為代表的古英語“各色怪物書”絕非僅具有文學獵奇和古書新探的價值;相反,它們是當代讀者深入理解盎格魯-撒克遜人心智及其仍在建構中的主體身份意識的隱秘而寶貴的鑰匙。

來源:《外國文學評論》|包慧怡 2024/2/7
略薩真的認同博爾赫斯嗎?

在如今的網絡時代,在當下喧嘩與騷動的輿論氛圍里,還能讀到這般“和而不同”的君子論劍,可以說是令人如沐春風了。

來源:文藝報|周展 2024/2/7
《狄更斯男孩》:小說中的狄更斯

與肯尼利的其他作品一樣,《狄更斯男孩》在復雜的世界中展現了一個普通人的人性光輝。作為一位差點成為牧師的作家,肯尼利通過文學傳達了對人性向善的期望。這種期望在作品中得到了深刻的體現,他深入挖掘每個人物的善良與努力,讓讀者感受到人性的力量??夏崂运毺氐囊暯呛图毮伒墓P觸,引導讀者思考人類在面對困境時所需要的勇氣和堅持。

來源:文藝報|王敬慧 2024/1/22
情感之泉,悲劇之源

除了對女性處境深刻而細致的描寫外,在她實驗性的短篇小說集《你以為你是誰》中更是采用了《情感之泉》的結構模式:以同樣的主角為引線串聯起每個短篇的珍珠,它們既互有關聯又可獨立成篇,最終凝結為一種可媲美長篇小說的容納性。

來源:北京青年報|三心 2023/12/28
彼岸的魔術師

《魔術師》是一出莊重的喜??;它是以挽歌的調子,在對遠景和遺跡的默默展望中,給大作家的生平故事劃上句號。

來源:澎湃新聞|許志強  2023/12/20
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